[비즈한국] 以前は、「迷惑なヒロイン」がポップカルチャーの至る所に溢れていた。女性主人公が受動的な姿で周囲に迷惑をかけるキャラクターとして登場し、気難しい天才型の男性主人公や、すべてを兼ね備えた王子様型の男性主人公の助けなしには成長できないというパターンだ。しかし、ここ数年でその流れは完全に変わった。「女風（ヨプン）」「ガールクラッシュ」と呼ばれる強い女性キャラクターに、大衆は熱狂を送る。最近人気のSBS034120ドラマ『ワン・ザ・ウーマン』のチョ・ヨンジュ（イ・ハニ）や、Netflixオリジナル『マイネーム』のユン・ジウ（ハン・ソヒ）もこうした女性キャラクターの延長線上にあり、特に韓国では珍しい本格的な女性アクションを披露して注目を集めている。
まずは『ワン・ザ・ウーマン』のチョ・ヨンジュを見てみよう。ソウル大法学部を出て司法試験に合格し、検事として働くチョ・ヨンジュは、有力者のラインに乗り、「スポンサー」の恩恵を受ける「不正検事界のエース」として登場する。女性検事がおどおどした新米や迷惑な成長型キャラクターとしてではなく、むしろ特定の目的のために不正検事として登場するのが新鮮だ。さらに、暴力団の行動隊長の独り娘であるため、卓越した運動神経と武術の腕前も持ち合わせている。捜査中の交通事故で記憶を失ったチョ・ヨンジュが、自分と顔がそっくりな財閥ハンジュグループの嫁であり、ユミングループの唯一の相続人であるカン・ミナと身分を勘違いして生きる姿は、笑いの連続にならざるを得ない。
誰もがカン・ミナだと思って財閥の嫁としておとなしく暮らそうとしても、身体の本能が時折突き抜けてくる。自分を迫害し、外国語で「仲間外れ」にする夫側の親族に対し、英語、フランス語、ベトナム語まで流暢に操って黙らせるのはもちろん、自分を怒鳴りつける親族に対しても堂々と咆哮する。静かにしろと怒鳴る義父に「声が大きい人が勝つんですか？ ここは賭博場でもないのに、なぜ急に叫ぶんですか？ ああ、びっくりした！」と、倍の声量で言い返す姿に、妙な快感を感じた人は一人や二人ではないだろう。誰かに襲撃された際、殴られて倒れたり拉致されたりするのではなく、自分の両腕と両足を使って自分自身を守り抜く姿も、爽快な快感を与えてくれる。
『マイネーム』のユン・ジウは、目の前で殺害された父親の復讐のため、父親が身を置いていた暴力団に潜入し、人殺しの技術を学び、身分を偽って警察に潜り込む「アンダーカバー」だ。父の復讐のために命を懸けている状況だけに、ユン・ジウはまさに「怪物になることも厭わない」極限の状況に置かれている。並外れた運動神経で各種大会で賞を総なめにしていた17歳の女子高生だったが、誰かを殺せる人間になることはまた別の次元の話だ。そのためにユン・ジウは「トンチョン派」に身を置き、群がる男たちの中で急所を狙う戦い方を学ぶ。トンチョン派のボス、チェ・ムジン（パク・ヒスン）の個人指導があったとはいえ、訓練所に入り、その中の男たちをすべて打ち負かすシーンは、なかなか見られない貴重な場面だ。
記憶を遡れば、2001年公開の映画『ガン＆トークス（邦題：アタック・ザ・ガス・ステーション！の出演陣に関連するが、比較対象として『ガン＆トークス』ではなく、おそらく『ガン＆トークス』の女優というより『ジョポク・マヌラ（邦題：マイ・ワイフ・イズ・ギャングスター）』のチャ・ウンジン（シン・ウンギョン）が近いだろう。あるいは『キル・ビル』のオーレン・イシイ（ルーシー・リュー）程度か。『マイネーム』のユン・ジウは、身体的な限界を凄絶な復讐心と鍛え上げられた努力で相殺しながら目標へと向かう。オ・ヘジンという名で警察に潜入した際も、ユン・ジウが女性であることへの抵抗はそれほど大きくない。麻薬捜査隊に配属されると、先輩刑事のチョン・ピルド（アン・ボヒョン）が上司に「あいつをおんぶして回れっていうんですか？」と抗議するが、一度試して使えると判断した後は、「女だから」という言葉は出てこなくなる。
『ワン・ザ・ウーマン』と『マイネーム』を同列で比較するのは難しい。一方は地上波の視聴者を対象にしたドラマであり、一方は全世界の視聴者を対象にしたNetflixドラマだ。一方は「ヴィランの財閥家に足を踏み入れた不良指数100%の女検事のダブルライフ・コメディバスター」というスローガンの通り、徹底してコメディを前面に出したジャンルであり、もう一方は「怪物になってもいい。お前は私が殺す」というスローガンを掲げた犯罪アクションノワールだ。共通点は女性がワントップ主演を務めていること、主演のイ・ハニとハン・ソヒ共にワントップ主演が初めてであること、そして両俳優とも劇中でスカッとするアクションを披露しているという点だ。ジャンルが異なるためアクションのキレや雰囲気も違うが、二人の俳優の努力が目に見えて伝わってくることは同じだ。
テコンドーの有段者であり、スキューバダイビングやピラティスなど身体を動かすことに長けたイ・ハニは、『極限職業（邦題：エクストリーム・ジョブ）』などこれまでの作品で積み上げたアクションの実力と、数ヶ月間アクションスクールに通って積み上げた努力を遺憾なく発揮している。高身長を生かしたスカッとするアクション、美貌に反して壊れる演技を躊躇しない姿が相まって、イ・ハニへの好感度は日増しに上昇中だ。20代の女優の中で指折りの存在であるハン・ソヒも同様だ。『夫婦の世界』の愛人役でスターダムにのし上がったハン・ソヒは、『マイネーム』では10kg増量した「バルクアップ」した姿に、リップクリームを塗る程度のすっぴんで、持ち前の美貌を封印してアクションに没頭した。凄絶に転がり、踏みにじられる獣のようなアクションを見れば、この俳優の野心がどれほどのものか察することができる。
ポップカルチャーの映像作品のすべての女性主人公が、強くて主体性の際立った「ガールクラッシュ」である必要はない。現実において、性別に関係なく善人、悪人、勇敢な人、臆病な人がそれぞれいるように、映画やドラマの中の人物も物語に従って与えられた役割があるからだ。ただ、長い間、能力のある男性主人公に、キャンディ型、迷惑型の女性主人公を付ける慣習が続いてきただけに、これまで見られなかった「ガールクラッシュ」な女性主人公たちに大衆が熱狂を送るのだろう。一番良いのは「ガールクラッシュ」という言葉が全く使われないほど、男女ともに現実を反映したキャラクターがバランスよく登場することだが、ともかく今は、この流れを楽しんでみて良いはずだ。その流れの中で輝いているイ・ハニとハン・ソヒの次回作を応援する。
執筆者：チョ・スジンは？
複数の雑誌を経て、映画や旅行、大衆文化について取材し執筆してきた。トレンドに遅れたくないと思いつつも、最新ドラマを見ながら次のシーンのありきたりなクリシェを予想してしまう、昔人間になってしまった。広大なOTTの世界を漂流しながら失われた感覚を取り戻そうと努力中で、今の願いは統合OTT料金プランができること。