[비즈한국] 『戦、乱』は、大衆性と作品性の両方を掴む初のNetflixオリジナル韓国映画となれるだろうか。これまでNetflixはドラマやバラエティで卓越したコンテンツを披露してきたが、映画においては特に弱い姿を見せてきた。10月11日に公開される『戦、乱』は、パク・チャヌク監督が制作と脚本に参加し、カン・ドンウォンとパク・ジョンミンが主演を務める時代劇として期待を集めている作品だ。第29回釜山国際映画祭で史上初めて開幕作に選定されたOTT映画としても話題を集めたが、上映後の反応は「それだけのことはある」というのが大方の意見だ。
『戦、乱』は、文禄・慶長の役（壬辰倭乱）が起きた混乱の時代、共に育った朝鮮最高の武臣一家の息子ジョンリョ（パク・ジョンミン）と、彼の身の回りの世話をする従者チョニョン（カン・ドンウォン）が、宣祖（チャ・スンウォン）の最側近武官と義兵として敵となり再会する物語だ。チョニョンは良民出身だが、親の借金により一転して奴婢に転落し、主人の息子であるジョンリョの代わりに鞭打ちを受ける身分となる。芯の強いチョニョンとは対照的に、武臣の名家の後継者となるべきジョンリョは、誰も傷つけたくない温かい性格の持ち主だ。幼少期を共に過ごした二人は、身分を超えた友として過ごすようになる。
しかし、朝鮮は厳格な身分制度の国だ。奴婢から身分を解放されたいチョニョンと、彼を助けようとするジョンリョの関係は、周囲の目によって次第に困難になり、文禄・慶長の役が勃発して引き返せない川を渡ることになる。倭乱をきっかけにジョンリョ一家の奴婢たちが反乱を起こしてジョンリョの家族全員が殺されるが、ジョンリョがこれをチョニョンが主導したと誤解し、「闇落ち」してしまうのだ。過去にチョニョンがジョンリョと武術を競った際、「お前の刀には怒りがない」と言うと、ジョンリョが「心配するな。本物の敵に出会えば、俺の刀にも怒りが宿るはずだから」と答えたことがあったが、皮肉にも友であったチョニョンが敵となってしまう。
『戦、乱』は、戦争による騒乱を意味する「戦乱（전란）」の間に、あえてコンマを入れたことに注目すべきだ。「戦」「争」「反」「乱」の4つのチャプターに分かれているが、ユニークなのは7年戦争である文禄・慶長の役は始まりだけを見せ、直後に「7年後」という字幕が出て、戦争直後の世界を見つめる点だ。外部の侵入による戦争が起点となるが、内部の分裂による反乱に重きが置かれている。この時、反乱の起爆剤となるのは身分制度による弊害だ。
映画は開始から、「天は公のものであり、主人はおらず、誰であれ王として仕えることができる」という鄭汝立の大同思想に激怒する宣祖の姿を見せる。良民として生きていた幼いチョニョンが突然奴婢になったのは、母が借金のために賤民として売られ、両親のどちらか一方が賤民であれば子供も賤民になるという一賤則賤（一方が賤民なら子も賤民）が国法だったからだ。平和な時期には身分制度は堅固だが、戦争が引き起こした混乱の時代には反乱と変化への渇望が溢れ出す。倭乱が起き、国に功を立てれば良民には賞を与え、賤民には免賤（奴婢身分からの解放）を約束するというかすかな希望が広がるが、支配する者たちは自分たちの権力をほんの一粒も差し出すことに吝嗇（りんしょく）だ。
そのため『戦、乱』は、文禄・慶長の役前後の16世紀を描く時代劇であると同時に、依然として民衆を「犬豚」と見なす支配層が健在な現代にも通じる社会的な映画として読める。倭乱が起きると首都と民を捨てて義州へ波遷（王が都を離れて避難すること）する宣祖の姿と、それに怒って景福宮を焼き払う民の姿は意味深長だ。あまりの苦しさに王の一行を攻撃する民を無残に斬るジョンリョの姿と、（たとえ免賤の欲望のためであっても）民を守ろうと倭軍を斬るチョニョンの姿が対比される場面では戦慄が走る。
戦争は終わったが、疲弊した国と民を顧みるより、崩れた宮殿を再建して王権の威厳を回復することに汲々としたり、民に人気の高い義兵長キム・ジャリョン（チン・ソンギュ）を嫉妬する宣祖の姿、戦争中に付倭（倭国に味方して国を害すること）していた清州牧使が戦争後に厚かましく宴会を開く姿には、いわゆる指導者と呼ばれる者たちへの深い怒りがそのまま込められている。
とはいえ『戦、乱』がただ重苦しいだけではない。政治社会的なメッセージは多大だが、感覚的なアクションが際立つ時代劇大作の基本に忠実だ。アクションのキレが素晴らしく、奴婢でありながら気品あふれる剣術を披露するチョニョン役のカン・ドンウォンは、自身のフィジカルを活かしたアクションを遺憾なく発揮する。攻撃と防御が同時に行われる水平的な攻撃を駆使するジョンリョ、日本伝統剣術特有の節度ある抜刀と構えを見せる倭将ゲンシン（チョン・ソンイル）など、それぞれが体現するアクションの特色が異なり、見る楽しみがある。特にチョニョン、ジョンリョ、ゲンシンが三つ巴になる海霧の中での3人アクションシーンは、この映画の白眉の一つ。この他にも唐辛子たたき棒を豪快に振り回す女性義兵ボムドン（キム・シンロク）、節制された義兵長の剣術を見せるキム・ジャリョン（チン・ソンギュ）のアクションも目に留まる。
画面の「色味」も良い。視覚デザインを専攻し、『JSA』の美術監督や『パラサイト 半地下の家族』のポスターを手掛けたキム・サンマン監督がメガホンを取り、感覚的な画面を演出している。青い色のチョルリック（韓服の一種）を着て「青の剣神」と呼ばれるチョニョンと、それと対比されるジョンリョの赤いチョルリックが醸し出す色彩の対比から、廃墟となった景福宮の風景などが視線を引きつける。廃墟となった朝鮮時代の姿は、まさに「朝鮮黙示録」と呼ぶにふさわしい。ロックと唱ソリ（パンソリの唱法）を行き来する洗練された音楽も、この映画の強みだ。
俳優たちの演技に目を向けると、無能で情けない宣祖の姿を鳥肌が立つほどに体現したチャ・スンウォンをまず称賛したい。尹斗緒の自画像のように伸びた髭の姿で視線を集めた宣祖は、まさに観客の怒りを誘発して物語に没入させる。静かなカリスマを見せるゲンシン役のチョン・ソンイルと、熱くも純粋な怒りを見せるボムドンを演じたキム・シンロクの熱演も際立つ。
『戦、乱』は10月11日、本日公開される。ランニングタイム128分。果たしてNetflixオリジナル韓国映画の歴史に確かな足跡を残すことができるのか、期待を寄せたい。
筆者チョン・スジンとは？
いくつかの雑誌を経て、映画や旅行、大衆文化について取材し記事を執筆してきた。トレンドに遅れたくないと思っているが、最新のドラマを見ながら次の場面のありきたりなクリシェばかりを予想する「昔の人間」になってしまった。広大なOTT世界を漂流しながら失った感覚を取り戻そうと努力中。今の願いは、統合OTT定額プランが出ること。