[비즈한국] 映画『顔』と映画『群体』は、同じ監督（ヨン・サンホ）の脚本・演出とは信じがたいほど世界観が大きく異なる。特に障害者キャラクターの設定と描写においてそれが顕著だ。
まず、障害者キャラクターが登場すること自体は歓迎すべきことだ。二つの映画には、障害者に対してポジティブで励みになる側面がある。一つは、それぞれ仕事を持つ障害者が登場する点だ。映画『顔』には、視覚障害を持つ篆刻（てんこく）職人が登場する。篆刻職人という大層な肩書きだが、主に印鑑を彫る仕事をしている。生まれつき目が見えなかったイム・ヨンギュ（クォン・ヘヒョ、パク・ジョンミン）は、世界で最も美しい印鑑を彫る名匠として名高い。ある意味では天才職人と言える。それも障害を克服してのことだ。そのため、ある放送局が彼に関連するドキュメンタリーを制作するに至る。
こうしたキャラクターは非常に非現実的だ。現実でも視覚障害を持つ篆刻職人は見当たらない。一度も世界を見たことがないのに美しい印鑑を作るという設定は、障害者キャラクターを天才や高機能自閉スペクトラム症として描き出す商業映画と何ら変わりないように見える。今や印鑑をあまり使わないという文化的な流れから見ても、篆刻職人の障害者という設定は時代にそぐわないようだ。
(※以下、ネタバレ注意！)
もちろん、番組制作プロデューサーの態度は、障害者と仕事という観点よりも、障害の克服や驚くべき技芸という観点に合わせられている。何よりイム・ヨンギュというキャラクターは、自分の名声と未来のために妻を殺害した人物だ。子供の母親を自分のために殺害する精神世界は容認しがたい。妻が醜女だという周囲の噂に惑わされ、妻への信頼が揺らいだ。さらに、自分の将来のために妻を殺害する障害者もいるかもしれないが、このような映画を良い映画だと評価することはできないだろう。そのせいか、青龍映画賞で10部門にノミネートされたものの、一つも受賞できなかった。いや、障害者界では誰も映画『顔』を話題にしない。
映画『群体』にも女性障害者キャラクターが登場するが、映画『ノッティングヒルの恋人』のベラのような特徴を見せる。その点で好評を博した。ベラは車椅子に乗っているが、常にポジティブで素直で明るい。何より機転を利かせ、二人の主人公の出会いを可能にする。障害者の利便性に関するホテル評価を書くという提案で、彼らの立ち入りを阻むホテル管理人の制止を突破するシーンは痛快だ。
映画『群体』のチェ・ヒョニ（キム・シンロク）も、下半身麻痺の身体障害者として車椅子で移動する。彼女は座っていても専門的な能力を発揮できるIT労働者として設定されている。休暇を迎え、高層ビルのセキュリティチームの社員である弟チェ・ヒョンソク（チ・チャンウク）に会いに訪れた際、感染症事態に巻き込まれる。移動障害者であるため、ゾンビの群れを避けるために弟におぶわれるが、すぐに自身の能力を発揮する。コントロールルームで建物の構造やCCTVなどを分析し、弟を含む人々の脱出経路を確保する。こうした点は能動的でポジティブな設定と展開であり、評価に値する。たいてい障害者は同情や配慮の対象になりがちだ。多くの災害映画では、登場すらしないことも多い。
しかし、重要なのはその次だ。チェ・ヒョニは脱出できなかった。感染者たちの犠牲になった。しかも感染事態の主犯であるソ・ヨンチョル（ク・ギョファン）は、ゾンビになったチェ・ヒョニを使って、自分に襲いかかる弟のチェ・ヒョンソクを噛ませる。大切にしていた姉に襲われるという、悪人の行為による犠牲という展開だ。結局、チェ・ヒョンソクも姉によってゾンビになる。他人を脱出させ、姉を救おうと奮闘した弟も虚しく犠牲になる。
感動の余韻を深めるため、あるいはテーマ意識の面から見れば、チェ・ヒョニやチェ・ヒョンソクを生かすべきだった。たとえゾンビになったとしても、最低限の人間愛や家族愛が残っている姿として設定すべきだった。これは映画『新感染 ファイナル・エクスプレス』で見せた前進から退行したものだ。社会的に疎外され周辺化されたホームレス（チェ・グィファ）は、子供と人々を救うために最善を尽くし、感染してゾンビになったとしても最後まで人々を害さないように努める。これこそが文化コンテンツが目指すべき地点だ。現実がいかに冷酷で不可避だとしても、人類と我々の社会が目指すべき道は示すべきである。
映画『ゾンビ娘』が治療とリハビリ、回復、復帰という内容を持っていたために大衆性と作品性が認められたことを思い出そう。これらを考えれば、障害者などのマイノリティがどう設定され、ストーリーラインがどう展開されるべきか推測できる。映画『群体』は映画『新感染 ファイナル・エクスプレス』の恩恵を受けたものの、その成果を拡大できず、これ以上の口コミを得られなかったと言える。障害者キャラクターの設定と描写はその一例に過ぎない。
一般の観客による口コミを生む要因の一つは、映画に込められた人間的価値の余韻である。現実で疎外されるマイノリティが生存できてこそ、人間的価値の余韻が残るはずだ。そうでなければ、わざわざ自分でお金を払って劇場まで行き、文化コンテンツを見る理由があるだろうか。『イカゲーム』シーズン3でのソン・ギフンの死は、この作品がこれ以上語られなくなる原因となった。障害を負わせてでも彼を生かすべきだった。
余韻のある文化コンテンツとは何か、Kコンテンツがこれまでになく熟考すべき時期に来ているようだ。映画『群体』で、生体工学者のクォン・セジョン（チョン・ジヒョン）はアクション活劇までこなし、生存者たちのリーダーとして活躍する。実はこの映画は、チョン・ジヒョンのための映画に見える。その役に障害者がキャスティングされる日を期待したい。
筆者キム・ホンシクは、20代から文化の中に世の中をより良くする道があるという期待感を持って、特に大衆文化現象の森を歩き、あるいはかき分けてきた。人工知能と量子コンピューターが活躍する21世紀にも、依然として同じ信念で一筋の道を歩んでいる。