[비즈한국] チェ・スンヒョン（T.O.P）が米ゴールド・ダービー助演男優賞を受賞した。当惑する。少なくとも韓国人であればそう感じるはずだ。何よりも助演男優賞の競合相手が俳優イ・ビョンホンだったからだ。イ・ビョンホンはシーズン1に続き、シーズン2、シーズン3で主導的な役割を果たしてきたが、チェ・スンヒョンに後れを取った形となった。演技力論争で騒がしかったチェ・スンヒョンが、どのようにして賞を獲得したのだろうか。チェ・スンヒョンの演技力論争と米ゴールド・ダービー助演男優賞の受賞は、キャスティングとキャラクター演出のあり方を改めて考えさせる。
実はチェ・スンヒョンの「イカゲーム」キャスティングの事実が知られた時から論争が起きていた。演技とは無関係な社会的物議のためだ。チェ・スンヒョンは2017年に大麻吸引の容疑で懲役10か月、執行猶予2年の判決を受けた後、BIGBANGを脱退した。ファン・ドンヒョク監督は、これほど議論になるとは思わなかったとしつつも、チェ・スンヒョンの出演分量を削ることはしなかった。それだけでは終わらなかった。今度は「大根役者（発演技）」論争が浮上した。まず、ディクションが悪くセリフが伝わりにくいという指摘が挙がった。過度に誇張された身振りや表情が適切でないという意見も出た。時と場所をわきまえず乱発するラップが視聴の邪魔をするという声もあった。セリフの量がイム・シワンやカン・ハヌルより多い点もやり玉に挙げられた。
しかし、海外の評価は違った。米「ハリウッド・リポーター」は、シーズン2の多くの新キャラクターがシーズン1に及ばないと酷評する一方で、チェ・スンヒョンのタノス（役名）だけは「変化に富んでいて躍動感がある」と高く評価した。「エンターテインメント・ウィークリー」は「スワッグ（魅力）、独特で個性的なエネルギー」と評した。英BBCは「麻薬に中毒したラッパーを憑依したかのように演じた」と報じた。国内と海外で反応がこれほどまでに違ったのはなぜだろうか？
おそらく国内では彼の過去の行状や物議によって、より批判的な目で見られた可能性がある。一つが憎ければ十すべてが憎く見えるように、過去の行状のせいで言動のすべてが否定的に見えるのだ。いわゆる「悪魔効果（Devil Effect）」だ。心情的には理解できるが、客観的な演技力やキャラクターのシンクロ率を分析するには限界があったかもしれない。
ドラマの中でチェ・スンヒョンは、コイン投資に失敗し、麻薬に依存する散漫で奇妙な言動を見せるラッパーというキャラクターだった。主演俳優のように好感を誘うのではなく、ヴィラン（悪役）として悪行を働き、他の主演級俳優を引き立たせれば十分だった。分量を比較されたカン・ハヌルとイム・シワンは、シーズン3で分量と重要性がさらに増す。また、アメリカには大麻が合法化されている州もあるため、チェ・スンヒョンの過去が我々ほど重要視されない可能性がある。演技に対する文化的な差はこれだけではないだろう。
2021年の映画「ミナリ」でスンジャ役を演じたユン・ヨジョンは、英国アカデミー賞で韓国俳優として初めて助演女優賞を受賞し、全米映画俳優組合賞（SAG）に続き、米アカデミー賞助演女優賞まで受賞した。しかし、ミナリが韓国映画として製作され、国内の映画祭にとどまっていたら、果たしてあれほどのスポットライトを浴びただろうかという疑問は残る。
映画「ミナリ」でユン・ヨジョンが熱演したスンジャは、ドラマ「田園日記」のイ・ウンシム（キム・ヘジャ）のような伝統的な韓国のおばあちゃんとは異なる。ユン・ヨジョンは常に個性的でユニーク、かつ主体的なキャラクターで、生涯を通して主演のような助演を演じてきた。その延長線上でスンジャは、自分の人生も大切にする一見脱線したかのようなキャラクターだが、価値観を真っ直ぐに維持するおばあちゃんだ。それでありながら家族愛に満ち、西洋人たちに温かさと安らぎを与える絶妙なキャラクターと演技を見せた。
今や韓国の映画やドラマを我々の基準だけで判断するには、自ら望むと望まざるとにかかわらず、すべてが世界に露出されている。我々と異なる海外の反応を集団的に批判する前に、客観的な視点で見つめる必要がある。実際、イ・ビョンホンの演技は国内外を問わず、観客の反応がそれほど良くなかった。今重要なのは個性と独自性だ。もちろん、ドラマの世界観やストーリーラインに合致し、現代的なキャラクター設定にも適合していなければならない。
「イカゲーム」に話を戻すと、本当にもったいないキャラクターはイ・ビョンホンが演じたフロントマン、ファン・イノだ。悪党のようだが悪党ではなく、人間的な葛藤と煩悶を抱える人物設定を活かしきれていなかった。イ・ビョンホンが受賞を逃したのは彼だけの責任ではない。監督が彼の叙事をもっと推し進めたらどうだっただろうか。彼の観点からスピンオフし、狂気を秘めながらもそれを抑え、自身の歩みを維持する姿を見せていれば、チェ・スンヒョンを凌駕したのではないか。その中でソン・ギフンが復活していれば、ドラマの完成度がさらに高まったのではないか。残念でならない。
筆者のキム・ホンシクは20代から、文化の中に世界をより良くする道があるという期待感を抱き、特に大衆文化現象の森を歩んだり、切り開いたりしてきた。人工知能と量子コンピューターが活躍する21世紀にも、依然として同じ信念で一筋の道を歩んでいる。