[비즈한국] パク・チャヌク監督の映画『オチョルスガオプタ（仕方がない）』とNetflixのアニメーション『K-POPデーモン・ハンターズ』が、第83回ゴールデングローブ賞でそれぞれ3部門の候補に選定された。これを通じてKコンテンツの海外進出方式と戦略を改めて振り返る。
大きく分けて3つのタイプが挙げられる。一つは、韓国の制作会社とクリエイターによるオリジナル作品だ。『オチョルスガオプタ』がこれに該当する。『オチョルスガオプタ』は、ミュージカル・コメディ映画部門の作品賞、主演男優賞（イ・ビョンホン）、外国語映画賞の候補に選ばれた。パク・チャヌク監督が『お嬢さん』以来6年ぶりに制作し、パク・ヘイルとタン・ウェイが主演した『別れる決心』も、2023年1月の第80回ゴールデングローブ賞で非英語作品賞（外国語映画賞）部門の候補に挙がっていた。惜しくも受賞の栄冠はアルゼンチン映画『アルゼンチン、1985 歴史を変えた裁判』に譲ることとなった。
ゴールデングローブ賞はアカデミー賞の前哨戦と呼ばれるが、実際には受賞がより難しい側面がある。アカデミー賞はすべての映画を候補に立てることができるが、ゴールデングローブ賞はドラマとミュージカル・コメディ部門に分けて作品賞と演技賞を審査する。そういった点で、『オチョルスガオプタ』が3部門の候補に挙がったこと自体、相当な成果といえる。
パク・チャヌク監督の苦心の跡が見えるが、まず形式的な面でブラックコメディを前面に押し出した。これはポン・ジュノ監督の『パラサイト 半地下の家族』が、ヨーロッパだけでなく米国のゴールデングローブ賞やアカデミー賞で高く評価されたことを考えると賢明な選択だ。素材やテーマの面でも、全世界的に普遍的な中産階級の不安心理、失業と雇用の不安、さらにはAIと労働代替問題をジャンル物のフォーマットにうまく盛り込んだ。これにより大衆性と作品性を同時に追求した。さらに、ハリウッドに馴染みのあるイ・ビョンホンのキャスティングが受賞の可能性を高めている。
二つ目のタイプは、リメイク合弁方式だ。パク・チャヌク監督の『オチョルスガオプタ』と同様、ミュージカル・コメディ映画部門の最優秀作品賞候補に挙がった『ブゴニア』がこれに属する。この作品はすでに話題になった通り、韓国映画『地球を守れ！(2003)』をヨルゴス・ランティモス監督がリメイクしたものだ。
チャン・ジュナン監督の映画『地球を守れ！』は、作品性に比べて興行は大惨敗し、時代を先取りした失敗作と評価されている。制作費33億ウォンに対し損益分岐点は観客100万人だったが、実際に映画を見た観客数は7万人を少し超える程度だった。観客数が作品の可能性を完全に代弁するわけではないだろう。
ハリウッドリメイク作『ブゴニア』は、原作の投資と配給を担当したCJ ENM035760が2018年から意欲的に推進したプロジェクトの所産だ。主人公の性と職業を女性CEOに変更し、HBOドラマ『メディア王〜華麗なる一族〜（原題：Succession）』を執筆した脚本家ウィル・トレイシーとチャン・ジュナン監督が共同作業することで、シナリオの完成度が高まった。そのため映画に出演したいというハリウッド女優が多かったが、エマ・ストーンを通じて強烈なキャラクターとして完成した。社会的メッセージもさらに強化されている。
国内では見向きもされなくても、世界市場で反応を得られる韓国の原作を基本に協業を試みたという点で、一歩前進した面がある。韓国では興行に失敗したが、海外で十分に真価を再評価される良い模範事例になり得る。
最後のタイプとして、Kコンテンツの素材やフォーマットを基盤に現地で企画・制作した方式がある。『K-POPデーモン・ハンターズ』がこれに該当する。Netflixの資本で制作・配給したが、韓国文化をよく知るカナダ系韓国人のマギー・カン（カン・ミンジ）監督とK-POPミュージシャンが多数参加し、完成度を高めた。『K-POPデーモン・ハンターズ』はアニメーション映画部門で『ズートピア2』、『エリーオ』、『劇場版「鬼滅の刃」無限城編』、『アルコ』、フランスのアニメーション『リトル・アメリ』などと共に作品賞候補に挙がった。
『K-POPデーモン・ハンターズ』の受賞の展望は非常に明るい。『ウィキッド』が予想外に脱落したことを見れば、その雰囲気は察せられる。『ズートピア2』や『鬼滅の刃』は、いずれも『ウィキッド』と同様に続編に該当する。『K-POPデーモン・ハンターズ』がオリジナル創作コンテンツとして大きな成果を上げたため、これまで以上に有利だ。ここに主題歌賞や興行収入賞でも他を圧倒している。全世界的に多様な人種、性別、年齢を問わず絶大な人気を博しているため、受賞は当然の結果に見える。さらに、これまであまり知られていなかったKコンテンツの価値が特別さを加えている。
これまで以上にゴールデングローブ賞での韓国コンテンツの活躍が期待される。これまでの間、多くのクリエイターたちが様々な方法で勤勉かつ粘り強く試みてきた結果だろう。ゴールデングローブ賞にとどまらず、アカデミー賞でも良い結果を期待したい。Kコンテンツが世界のコンテンツ市場の中心にしっかりと定着するまで、純粋な創作はもちろん、多様なリメイク、ローカライズ、そして協業の努力が必要だ。
筆者のキム・ホンシクは、20代から文化の中に世界をより良くする道があると期待し、特に大衆文化現象の森を歩いたり、切り拓いたりしてきた。人工知能と量子コンピューターが活躍する21世紀にも、依然として同じ信念で一筋の道を歩んでいる。