[비즈한국] 今年のグラミー賞で注目を集めたことの一つに、バッド・バニーのアルバム・オブ・ザ・イヤー受賞がある。レディー・ガガ、ジャスティン・ビーバー、ケンドリック・ラマー、サブリナ・カーペンターといった強力な候補を退けての受賞だったからだけではない。融通が利かないと言われるグラミーが、スペイン語100%のアルバムをアルバム・オブ・ザ・イヤーに選出したことが異例だったからだ。
バッド・バニーのアルバム『Debí Tirar Más Fotos』は、ラテンビートにレゲエスタイルの音楽ジャンルで、歌詞はすべてスペイン語である。バッド・バニーはプエルトリコ出身だ。プエルトリコは米国領だが、歴史的・文化的にラテンの世界観とアイデンティティが色濃い場所であり、韓国と同じく文化の架け橋となる地域だ。プエルトリコ文化を基盤としたこのアルバムの楽曲は、ポップミュージックの文法に完全に従っているわけではない。プエルトリコ出身者の記憶や郷愁を呼び起こすような歌たちである。
彼の受賞は、突然実現したものではない。バッド・バニーは2016年にスペイン語曲『Soy Peor（俺はもっと悪い）』でデビューし、世界中にラテンポップブームを巻き起こした主役だ。2023年には『Un Verano Sin Ti（あなたなしの夏）』でグラミー賞の候補に挙がったこともある。ラテンアルバムとしては初めてアルバム・オブ・ザ・イヤー部門にノミネートされたが、受賞はハリー・スタイルズの『Harry’s House』に渡った。
バッド・バニーのグラミー受賞は、個人の功績だけでなく複数の要素が組み合わさった結果だ。ヒスパニック文化とラテン文化が背景にあり、タイミングも良かった。ICE（米国移民税関執行局）による過剰な取り締まりに抗議する「ICE OUT」キャンペーンの影響も大きい。多くのミュージシャンがこのバッジをつけてグラミー賞の授賞式に参加した。「ムジカ・ウルバナ・アルバム」部門でも受賞したバッド・バニーは、ステージで「ICE OUT」と叫び、「私たちは野蛮人でも動物でもエイリアンでもなく、人間でありアメリカ人だ」と強調し、「憎しみよりも強いのは愛だ」と説いた。ソング・オブ・ザ・イヤーを受賞したビリー・アイリッシュも「くそったれなICE」と叫び、トランプ大統領の不法移民追放政策を厳しく批判した。
グラミー賞授賞式を見ていて、いくつか考えるべき点がある。アメリカ人にとって非常に身近なラテン音楽やスペイン語音楽ですら、長い間彼らに認められることは難しかったという事実だ。アメリカ国内にはかなりのヒスパニック人口がいるにもかかわらずである。だとすれば、K-POPが韓国の音楽だけを代表していては、グラミー受賞までにはより険しい過程が必要になるかもしれない。K-POPは多文化的な要素が薄いという弱点がある。韓国のみならず、アジアの情緒や音楽的コードを内包した音楽としてまとめていく必要がある。アジアの強固なファンダム文化は、その面で重要な資産と言えるだろう。
多国籍メンバーで構成されたKATSEYEがデビュー2年でグラミー賞の新人賞とベスト・ポップ・デュオ／グループ・パフォーマンス部門にノミネートされたことは理解できる。だからといって、現地化という名目で韓国人以外のメンバー構成を人為的に行う必要があるのかは再考の余地がある。ロゼが注目されたのは、彼女自身に多文化的なコードがあるからであることを忘れてはならない。こうした点を生かし、拡大していく必要がある。海外在住のミュージシャンと協力し、アジア系移民グループのリーダーとなるべきだ。ナイジェリアからの1世移民の母を持つラッパーのシャブージーは、グラミーでカントリー・ミュージック・デュオ・パフォーマンス部門を受賞した際、「この国は移民が作った」と語ったが、K-POPアーティストもまた、シャブージーのように語れるようになるべきだ。
また、ビリー・アイリッシュの「ソング・オブ・ザ・イヤー」受賞とバッド・バニーの「アルバム・オブ・ザ・イヤー」受賞を見ると、彼らの功績が極めて個人的なものでありながらも、グラミーらしいという認識を改めて考えさせられる。グラミーは西洋音楽の賞だ。彼らは個人の感性や情緒、それに伴う音楽的実力や達成を重視する。デュオやグループ部門でも同様だ。それに対しK-POPは、個人よりも「完全体」としてのパフォーマンスを重視する傾向がある。企画型アイドル音楽に対する偏見もまだ存在する。
BLACKPINKやBTSは、いずれも個別の実力強化と、それを土台とした完全体での活動をより強固なものにしている。いわゆる「自律型アイドル」の成長が、グラミー賞が重んじるアーティスト精神と合致すれば、新しいK-POPモデルとして定着するだろう。その面で、ロゼのようなコラボレーションは試み続けるべきであり、映像の音楽文法や享受方法に合わせ、『ケデホン（コンテンツと教育を組み合わせた手法）』のようにコンテンツと相乗効果を生む創作方式を積極的に取り入れるべきだ。個人を基盤とした完全体、さらにはコミュニティを代弁するフォーマットは、K-POPを通じて多文化以上のものを見せていくべきである。
筆者のキム・ホンシクは20代の頃から、文化の中にこそ世の中をより良くする道があるという期待を抱き、大衆文化という現象の森を歩き、あるいはかき分けてきた。人工知能と量子コンピューターが活躍する21世紀においても、変わらぬ信念で同じ道を歩んでいる。