[비즈한국] 来る3月15日に開催される第98回アカデミー賞授賞式において、マギー・カン監督のアニメーション『K-POPデーモンハンターズ（ケデホン）』が主題歌賞と長編アニメーション賞の2部門で候補に挙がった。パク・チャヌク監督の『仕方がない（原題）』は、残念ながら候補入りを逃した。悲喜が交差したという声や、アカデミーがパク・チャヌク監督を冷遇したという反応も出ている。
しかし、ここに名前すら挙がっていない作品がある。まさにポン・ジュノ監督の『ミッキー17』だ。2020年に『パラサイト 半地下の家族』でアカデミー作品賞、監督賞、脚本賞など4冠を達成したポン・ジュノ監督の次作として、製作前から大きな期待を集めていたこととは非常に対照的な雰囲気だ。視覚効果賞くらいは狙えるのではという評価もあったが、予備候補にすら選ばれなかった。
製作費を多く投じたからといって、作品性や大衆性、視覚的効果の卓越性が確保されるわけではないということを考えさせられる。おそらくその要因は「文化的交差性」にあるのだろう。彼らと共有できる普遍的な世界観の中に特殊な状況が交差するとき、共感や差別化を生むことができるのだが、それができていなかったということだ。
『ケデホン』は韓国で活動するK-POPガールズグループ「ハントリックス」を前面に出したが、普遍的なミュージカルアニメーションのジャンルとオカルトフォーマットを基本とした。ここに自己発見と省察、傷と癒やし、克服と成長というテーマ意識を音楽と完璧にブレンドさせ、K-POPファンだけでなく一般の視聴者や観客も十分に共感できるものとなった。ロゼの『APT.』も同様と言える。デュエットのコラボレーション方式にオールドポップのジャンルを加味し、韓国の飲み会ゲーム文化を組み合わせることで、ポップミュージックにはない楽しさを特化させた。これは映画『パラサイト』でも確認できる。
一部では、『パラサイト』の成功要因は高度成長した韓国の貧富の格差問題に世界の人々が関心を持ったからだと言う。しかし、世界の人々がそこまで韓国に関心があるだろうか。もし『ケデホン』が韓国だけを強調していたら、これほど大きく注目されることはなかっただろう。ケデホンは韓国を人為的に浮き立たせなかったため、つまり「コリアニズム」なしに文化的普遍性の観点から韓国文化を描いたことで、共感と没入をより引き出したのだ。映画『パラサイト』は、世界中の人々が共通して目の当たりにしている貧富の格差問題を、韓国的な状況において痛烈かつ悲劇的に風刺したからこそ注目を浴びることができた。韓国的な色彩がありながらも普遍性を持っていたため、作品性と大衆性が認められたのである。
それでは『ミッキー17』は何が問題だったのか？それはアメリカの監督が韓国を舞台にトレンディドラマを作ったようなものだった。それもロマンティック・コメディを。ハリウッドは最高水準のSF世界観とノウハウを持つ場所だが、韓国人監督が手に負えないスケールに挑んでしまった。むしろミュージカル『もしかしてハッピーエンド』のように、韓国を舞台に近未来を扱ったほうが、よりエキゾチックでありながら韓国の文化的ブランディングが効果を発揮できたかもしれない。
『ミッキー17』が韓国的な背景でSFジャンルに多文化を結合させていたら、結果は変わっていたかもしれない。韓国の現実の矛盾や実態に鋭く切り込み、ユーモアと風刺を駆使する力量はポン・ジュノ監督が卓越しているからだ。韓国を通じて世界へ行く手法はなおさらそうである。しかし『ミッキー17』で見せた「脱韓国」は、アメリカから宇宙空間に移動しながら、複製人間の労働環境をエイリアンのキャラクターを通じて具現化する過程において、ポン・ジュノ監督特有のリアリティと緻密な演出力が見られなかった。
パク・チャヌク監督の『仕方がない』は、労働に対する世界観の側面で共通分母がなく、共感を得にくい。解雇された後に新しい職場への応募者たちを次々と殺害するという内容は、少なくとも英米圏の労働環境には合わない。英米圏は雇用流動性を重視し、転職が日常茶飯事である。終身雇用の概念が薄い。いつでも自身のキャリアを管理し、別の仕事を得ることが当然視される。パク・チャヌク監督の芸術的美学や演出力とは別に、映画の世界観に共感できなければ、評価は厳しくならざるを得ない。大衆性を狙ってブラックコメディ形式をとったことも、副次的な努力にとどまった。多文化的な労働要素が結合していれば、まだ違ったかもしれない。主人公が経験する人種差別と、それに伴う労働疎外を結びつけていれば、彼らの反応と評価は違っていたかもしれない。
西洋人たちはKカルチャーを無条件に韓国的だから消費するわけでもなく、我々が彼らの文化を積極的に受け入れたから消費するわけでもない。普遍性と特殊性が現代の関心事に適うように融合するとき、つまり文化的世界観とトレンディな感覚に合致して交差するときに選択されるのである。もちろん、我々にとって『ミッキー17』や『仕方がない』が非常に素晴らしい作品だったなら、あえて彼らの評価を気にする必要はないのだが。
筆者のキム・ホンシクは20代から、文化の中に世の中を少しでも良くする道があるという期待感で、特に大衆文化現象という森を歩いたり切り拓いたりしてきた。人工知能と量子コンピューターが活躍する21世紀にも、依然として同じ信念で一つの道を歩んでいる。