[비즈한국] 防弾少年団（BTS）の完全体カムバックと光化門公演は、歴史的にも文化史的にも非常に重大な意味と価値を持つ。BTSの世界的地位にふさわしいことであり、韓国文化を世界に発信する絶好の機会だ。そのためか、BTSのカムバックと光化門公演を扱った記事やコンテンツが連日溢れている。ただし、いくつかの争点があるのも事実だ。
「K」を外してポップソングのジャンルに参入しようとしていたK-POPプロダクションたちは、アニメ『K-POPデーモン・ハンターズ』のブームに驚かされた。韓国の伝統文化遺産に対する世界的な関心と、「韓国」という場所性が文化的に大きな共感を得られることを確認したからだ。その影響の兆しは、BTSのカムバック活動からまず現れた。完全体カムバックアルバムのコンセプトは「アリラン」であり、光化門前での公演がカムバック活動のスケジュールで最も先に計画された。アリランは、何と言っても韓国的なアイデンティティと世界観を込めた歌だ。韓国の伝統文化への関心が高まっている状況で、適切かつ卓越した選択に見える。光化門広場での公演も同様だ。伝統の空間であり、民主市民の空間であるという場所性を通じて、体験経済の流れをうまく反映している。
ただ、いくつか考えるべき点がある。K-POPファンの熱望と期待感を反映した正規5集アルバムの14曲はすべて英語タイトルであり、英語名の中に「アリラン」が含まれた曲はない。曲の説明からもアリランの足跡は感じられない。アリランには、「恨（ハン）」と「興（フン）」が交差しながら、人生の苦痛と悲しみを克服しようとする意志が込められている。これをアルバム収録曲がしっかりと反映する必要がある。王の道に沿って光化門広場のステージに登場するBTSの公演も同じことが言える。アリランは民衆と民の歌だが、朝鮮の法宮である景福宮の前でこのような情動をどう具現化するのか。スーパーボウルのハーフタイムショー、グラミー賞、ロンドン五輪の開会式を演出したハミッシュ・ハミルトンが、アリランについてどれだけ熟考し、その情動を把握してステージ演出に盛り込むのかは注視する必要がある。
BTS公演に公的資源が使われることについても議論が多い。安全のために文化体育観光部・国家遺産庁、ソウル市・ソウル市バス運送事業組合・ソウル地下鉄公社、行政安全部・警察・消防、保健福祉部・食品医薬品安全処などの公的機関が総力を挙げている。警察、消防人員が総動員されただけでなく、一帯の地下鉄、バスは無停車通過や迂回運行を行う。近隣で働く市民が被害を受けることになった。さらに、世論を収斂するプロセスなしに、すでに決定された事項を通報、あるいは告知するやり方だった。
他のK-POPアイドルと比較した際の公平性の問題もある。特定のアイドルグループにのみ特恵を与えているように見える可能性があるからだ。最初から複数のアイドルグループによる合同ステージを企画してはどうだったろうか。最近カムバックしたBLACKPINKとステージを共にしたなら？ ロゼの『APT.』が示した世界的な人気を考えれば、なおさら惜しさが残る。
実は、光化門広場での公演が許可されたのは経済的効果のためでもある。BTSの1回の公演で約1兆2000億ウォンの経済効果が発生するという国策機関の研究結果が頻繁に引用される。光化門広場での公演は無料だが、公演を見に来た外国人ファンが交通、食事、宿泊、名所巡り、ショッピングなどに多額を支出するため、「BTSノミクス」と呼ばれるほどだ。このような恩恵を、広場周辺の店舗が公平かつ均等に享受できるようにしなければならない。
逆に、26万人の人出が予想されることで、普段から光化門周辺で週末を過ごしたり、約束をしていた人々が外出を控える可能性が高い。したがって、光化門広場公演で被害を受ける自営業者も生まれるだろう。すでに休業を勧告された建物もある。彼らへの補償も検討すべきだ。
これに関連して、BLACKPINKのリサの事例が言及される。リサは2024年5月3日の午前2時から5時まで、タイ・バンコクのヤワラート通りで『ROCKSTAR』のミュージックビデオを撮影した。商店が閉まっている時間帯ではあったが、営業ができなくなった店主に1人当たり2万バーツ（約75万ウォン）を補償金として渡した。タイでは月給に相当する額だ。通行人にも通行の不便をかけたことに対して詫びとして1000バーツ（約3万7000ウォン）を支払った。
この事例を光化門広場に適用するなら、世宗文化会館で公演が中止になった作品への補償が必要だ。作品観覧を予約した観客に対しても同様だ。景福宮や国立古宮博物館に行こうとしていた市民や外国人もいる。光化門周辺へ通勤する人々への補償も欠かせないだろう。こうした補償は非常に膨大で、基準も細密でなければならない。今回が重要な先例を確立すべき時点だ。
Netflixで公演を生中継することに対しては、国内の放送局・プラットフォームの疎外問題が提起されている。光化門広場公演は、間違いなくK-POPの中心が韓国であることを確証するものだ。それならば、そのコンテンツを全世界に共有する生中継も、韓国のメディアやプラットフォームが中心にいるのが望ましくないだろうか。地元のOTTが優先であり、それをNetflixやDisney+、Appleに分配する方式であれば良かったはずだ。コンテンツの中継権がNetflixに渡ったことは非常に残念な点だ。
ネット中立性の問題も再び浮上した。生中継はトラフィック増大により管理コストが増加する。Netflixが世界同時配信を円滑にするため、国内の通信会社にネットワーク品質管理の協力を公式要請し、海底ケーブルの容量増設など事前措置に乗り出したが、この費用をNetflixが補償することはない。Netflixが生中継で莫大な収益を上げ、それに必要な品質管理費用は国内の通信会社が負担する構造だ。コンテンツ強国を夢見る大韓民国が、肝心のBTSライブコンテンツは海外に明け渡しているようなものだ。
K-POPが目指す夢と希望は、個人の権利と幸福を優先する。公共的価値を持つ音楽公演によって誰かが感じる被害や不便を最小化することが、民主共和政の原則だ。BTS公演の意味と価値、世界的な注目度を考えても、今日言及した争点が埋もれてはならない。こうした問題への熟考と議論が、Kカルチャーはもちろん、我々の社会が前進するための滋養分となるはずだ。
筆者の金憲植は、20代から文化の中に世の中をより良くする道があるという期待感で、特に大衆文化という現象の森を歩き、あるいはかき分けてきた。人工知能と量子コンピューターが活躍する21世紀にも、依然として同じ信念で一筋の道を歩んでいる。