[비즈한국] ダフ屋はアーティストとファンの間に割って入り、ファンの権利を奪って不当な利益を得る存在だ。普段アーティストに関心のない者たちがファンの観覧機会を横取りして利益を追求するのは、誘拐のような犯罪である。誘拐されたチケットは、相対的に高額な金銭を支払わなければ取り戻せないからだ。そのチケットは本来ファンの手に渡るべきものだった。さらに、ファンでもない者たちが公演を見て批評するのも不適切だ。よく理解も共感もできない立場だからだ。公演はファンとアーティストの視点から企画され、届けられるのが適切である。
ただ、現在は通常のチケット購入ですら公平とは言い難い。オンラインで先着順販売されるため、手際の良い者が手に入れる可能性が高い。彼らが「ガチファン」かどうかは分からない。マクロプログラムが介入するとなれば言うまでもない。チケット販売が公平であるためには、ガチファンの手に渡らなければならない。アルバムや音源を継続的に購入、または視聴していた記録が、ガチファンを区別する客観的な基準となり得るだろう。
こうした面で、BTSが最近ステージに立った2つの事例が比較される。韓国では依然として光化門公演をめぐって議論が交わされる中、23日午後7時（現地時間）、BTSはニューヨークで公演を行った。光化門公演から2日後にアメリカのステージに立ったのだ。「BTS SWIM-SIDE」と銘打たれたこの日のステージは、光化門公演と対照的に映った。
アメリカ・ニューヨークのマンハッタン南部にある「ピア17（pier 17）」会場には、光化門広場の2万2000人規模ではなく、わずか1000人の観客しか入れなかった。非常に近い距離で親密に公演を共有できた。この方式は危険な変数を管理しやすく、様々な論議を防ぐことができた。何より1000人全員がガチファンであった。その基準は、ストリーミングプラットフォームSpotifyでBTSの曲を頻繁に聴いているかだった。これ以上の客観的な証拠はないだろう。ダフ屋が付け入る隙は全くない。韓国であれば、音源プラットフォームMelonの利用者の中から1000人を選定するような形になるだろう。
光化門公演の観客2万2000人がどれほどガチファンかは分からない。いずれにせよ、通信サービスの転送速度や手際の良さがものを言ったのだろう。ダフ屋論争が起こること自体、チケットを無作為に先着順で販売したからだ。少なくとも光化門の無料公演は、こうした文脈から考察されるべきだった。約4年ぶりにファンに戻る場所だったからだ。正規席以外を一般市民や外国人たちに開放した点は妥当だった。
ただ、頻繁に利用するVIP顧客にのみ無料チケットを配分することは、もう一つの階級的矛盾を生む可能性がある。その代わりに、ファンのエピソードを募集して座席を配分することを考えてみてはどうだろうか。BTSに関連する様々な物語を伝え、それを読み上げてBTSのメンバーが選定するのだ。その後、公演ステージで当事者を呼び上げ、物語を共有すれば、アーティストとファンは互いをより特別な存在に思うようになるはずだ。すべての公演でこれを実施することはできないが、ワールドツアー公演のうち1回程度は、このように運用してみてはどうだろうか。他のアイドルグループも同様だ。
これからは光化門広場だけでなく、様々な空間で風景を生かしたコンサートがライブ生中継されるだろう。「BTS SWIM-SIDE」の事例は、グローバルファンに愛されるようになった韓国の漢江（ハンガン）公園も重要な公演会場になり得ることを示している。ピア17会場はマンハッタンの東を流れるイースト川にある。川を背景にしており、BTSのタイトル曲『SWIM』とも合致した。光化門や漢江だけでなく、他の地域へ広げても可能だろう。そのためには、利便施設やアクセス施設といったインフラ構築が伴わなければならない。
光化門公演は、カムバックしたBTSとファンが再会する場であり、Netflixを通じて韓国を広く知らせる機会だった。それに必要な要件さえ備わっていればよかった。誇張された人出の予測や、過度な物的資源の投入などが惜しまれる。こうした点を参考にして、今後のコンサート・ライブ生中継時代に備える必要がある。世界で初めて風景をバックにOTTライブ生中継を行った国という肩書きを、ブランドとしてしっかりと活かすべきだろう。
筆者キム・ホンシクは、20代から文化の中に世の中をより良くする道があるという期待感で、特に大衆文化現象の森を歩いたり、かき分けてきた。人工知能と量子コンピューターが活躍する21世紀にも、依然として同じ信念で一筋の道を歩んでいる。