[비즈한국] 2025年5月27日、HYBEは2000億ウォン相当のSMエンターテインメントの全株式を、テンセント傘下のテンセント・ミュージック・エンターテインメント（テンセント・ミュージック）に売却すると発表した。221万2237株（9.38％）を1株当たり11万ウォンで譲渡し、取引総額は2433億ウォン余りに達した。これは、HYBEが2023年2月のSM経営権争奪戦で取得した全株式をテンセントに移管したものである。
テンセントがSMの株式を確保したことは、突然の出来事ではなかった。テンセント・ミュージックは、キューブエンターテインメントなど韓国の主要プロダクションの音源を中華圏に流通させる形でK-POP業界と協力関係を築いており、これらのプロダクションの株式確保にも関心を寄せていた。テンセントは子会社を通じてYGエンターテインメント（4.30%）、カカオエンターテインメント（4.61%）などK-POP関連大手企業の株式を徐々に取得してきた。韓国最大の音源プラットフォーム「Melon」を保有するカカオエンターテインメントの第3位株主であり、K-POPの本家と言えるSMエンターテインメントの第2位株主でもある。もちろん、SM側も中華圏での影響力拡大を期待していることだろう。
先月22日と23日に香港の啓徳（カイタク）スタジアムで開催された「2026 TMEライブ・インターナショナル・ミュージック・アワード（2026 TIMA）」で、その状況がある程度確認できた。授賞式の主催者がテンセント・ミュージック・エンターテインメント・グループ（TME）だったからだ。韓国メディアでは、テンセントの授賞式でaespaらK-POPグループが多数受賞したという報道が相次いだ。非常に喜ばしいことのように見える。しかし、グラミー賞における「アジア・ポップ・ミュージック・パフォーマンス」部門の新設や、BTSの出品拒否による議論を考慮すれば、考察すべき点があった。
ポイントは2つある。まず、TIMA授賞式は「海外アーティスト」のみを対象としている。「今年の海外グループ賞」、「今年のベスト海外ガールズグループ」、「今年のベスト海外ボーイズグループ賞」、「海外人気グループ賞」、「海外人気ステージ」など、「海外」という名が付く理由がここにある。つまり、K-POPをはじめとする他国の歌手を中華圏の歌手とは分け、「海外」という枠で括り、別に授賞しているのである。韓国で言えば、海外アーティスト授賞式のようなものだ。
K-POPに関しては、別途部門が設けられた。「グローバル-Kアーティスト」、「Melonミュージック・チョイス」という2つの部門が新設されたが、これはMelonと連携した部門であった。Melonは2021年にカカオエンターテインメントが吸収合併している。つまり、テンセントが第3位株主であるカカオエンターテインメントのMelonと連動した事業の一環である。受賞者の背景は推して知るべしであり、実際その通りであった。
2026 TIMAで最多受賞したグループはaespaであり、BTSやBLACKPINKの名は受賞者リストに見当たらなかった。aespaは「今年のベスト海外ガールズグループ」と「今年のベストデジタルEP」を受賞し、メンバー4人のソロ曲が「今年の10大海外ヒット曲」に選ばれ、計6つの賞を獲得した。中華圏で人気があるグループなのかと思いきや、所属はSMエンターテインメントである。この他にもSM所属の8チームが参加し、賞を受けた。SUPER JUNIORは「今年最も影響力のある海外グループ賞」、少女時代のテヨンは「今年最も影響力のある海外歌手賞」、NCTのテヨンは「今年のスターライト・アーティスト賞」を受賞した。WayVは「アジアン・アイコン・グループ賞」、RIIZEは「トレンディ海外グループ賞」、NCT WISHは「ブレイクスルー海外グループ賞」、Hearts to Heartsは「ライジング海外グループ賞」を受賞した。新旧アーティストをバランスよく配置した形だ。
もちろん、SMエンターテインメント所属のアーティストだけが受賞したわけではない。Stray Kids（JYP）は「今年の海外グループ賞」、IVE（STARSHIPエンターテインメント）は「海外人気グループ賞」を受賞した。TOMORROW X TOGETHER（HYBE）は「今年のベスト海外ボーイズグループ賞」を受賞し、メンバーのヨンジュンはソロで「ブレイクスルー海外歌手賞」も受け、2冠を達成した。KIKI（STARSHIPエンターテインメント）は「Melonミュージック・チョイス」、BABYMONSTER（YGエンターテインメント）は「グローバル・アイコン・グループ（Global Icon Group）」部門、ANDTEAM（YHエンターテインメント）は「最も期待されるグローバルグループ賞」、ALPHADRIVE ONE（WAKEONE）は「最も人気のあるニューグローバルグループ（The Hottest New International Group）」部門で受賞した。バーチャルグループのPLAVE（VLAST）は「海外人気ステージ賞」、EVNNE（HYBE-BELIFT LAB）は「グローバルKアーティスト賞」などを受賞した。
多くのK-POPアーティストやチームが受賞の機会を得たことは確かだ。ポジティブな点は、新人や中小プロダクション所属の歌手が海外で認められ、賞を獲得したことである。しかし、授賞式の権威と受賞の価値については考えざるを得ない。この授賞式は、海外歌手のみを対象とすることを明確にしている。中国の楽曲と対等に競い合い、評価されたものではない。「限韓令（韓流禁止令）」が厳然と存在する状況下での苦肉の策だろう。しかも、テンセントと利害関係が深ければ深いほど、受賞の可能性が高かった。結局、公平な競争や受容ではなく、利益のために授賞式が開かれていることがわかる。
この点において、米国のグラミー賞と大差はない。グラミー賞は表向きには開放性を標榜するが、内実は閉鎖的であり、中国側は明確に一線を引いている。「熊は芸をして、金は金持ちがさらう（苦労は他人がし、利益は権力者が取る）」という点で、中国も米国も同じである。これはK-POPファンが常に心を痛めている部分だ。しかし、どこにもK-POPを正当に評価するための世界観とシステムを備えた場所はない。結局、K-POPが自ら信頼と権威を持つ授賞式を作り上げていくべきだろう。これこそ、韓国自らが切り拓くべき道と言える。
筆者 キム・ホンシクは、20代の頃から「文化の中に世の中をより良くする道がある」という期待を抱き、特に大衆文化現象という森を歩き、切り拓いてきた。人工知能や量子コンピュータが活躍する21世紀の今も、変わらぬ信念でその道を歩んでいる。