K-POP：不思議の国のアイドル
育成か規制か、二者択一だけが答えなのか

[비즈한국] K-POPは韓国最高の輸出品となった。しかし、華やかさの裏には深い影もある。K-POPの象徴であるアイドルは、幼い頃に抜擢され、過酷な練習生時代を過ごす。その過程で労働権や人権が無視されることは珍しくない。デビューすらできなかった無数の練習生たちはどうなるのか。ビジネス韓国は「K-POP：不思議の国のアイドル」シリーズを通じて、K-POPが成長する過程で見過ごされてきた問題点を指摘し、多角的に代替案を探っていく。K-POPを作る人々が健全になってこそ、K-POPを楽しむ人々もより幸せになれると信じている。

特定の産業が急成長すると、常に「優先順位」に関する論争が起こる。一つは育成であり、もう一つは規制である。現場では「波に乗るべき時に漕ぐべきだ」として育成政策を要求し、それを見守る周囲からは、成長過程で見落としがちな問題に対して適切な規制が必要だと指摘される。実際、この二つは大きく変わらない。規制もまた、長期的に成長するための育成策だからだ。

世界へ広がるK-POP産業も同様だ。学界では、韓国エンターテインメント産業の質的成長のため、現行の標準契約書の問題点や不透明な精算構造を改善するなど、アイドルや練習生の権利を強化する制度的装置が必要だと指摘している。一方、エンターテインメント業界の関係者は、K-POP産業に対する各種規制を緩和し、支援体制を構築することが急務だと主張する。

韓国エンターテインメント法学会が主催し、ビジネス韓国が後援する「音楽産業の法・政策的懸案学術セミナー」が、5月22日にソウル市江南区の法務法人ファウ研修院で開催された。

今回のセミナーは、韓国大衆音楽産業の現状を分析し、関連する法的争点を議論するために設けられた。法務法人ウォンのオ・ジホン弁護士が「音楽著作物の使用料に関する法的争点」について、中央大学文化芸術経営博士課程のホ・ユジョン研究員が「K-POPスターシステム分析－HYBE352820・ADOR事態を振り返りながら」をテーマに発表した。

ホ・ユジョン研究員は、発表の中で韓国のエンターテインメント産業がアーティストを「所有物」とみなしていると指摘した。彼は、芸能事務所がエージェンシーとマネジメントを兼ねたシステムをとっているため、アーティストの発掘、トレーニング、プロモーション、マネジメントなど、あらゆる過程に深く関与していると見た。

その上で、まずは現行の「標準契約書」の問題点を改善する必要があると強調した。ホ研究員は「各社の状況や様々な事情を考慮しない無条件の7年契約期間は、アーティストにとって大きな負担となる。特に思春期にデビューするアイドルの場合、個人的な成長や自由が制限される可能性があり、これが創作活動にも悪影響を及ぼす恐れがある」と主張した。

練習生契約書と不透明な精算構造についても指摘があった。所属事務所が練習生に使った費用の会計内訳を年2回通知する制度があるものの、適切に履行されていないという。ホ研究員は「2022年から約2年間、約50人の練習生をインタビューした結果、費用の内訳を通知された練習生は一人もいなかった」と強調した。

特に、標準契約書を無力化する「付属合意書」を規制する法的装置が必要だと指摘した。実際、標準契約書は推奨レベルのガイドラインに過ぎず、強制力が全くないため、実効性に疑問が呈されていた。

続いて行われた討論には、ナ・ウィヨン（Padoエンターテインメント・マネージャー）、シン・デチョル（Barun音源代表）、ハン・ジョンス（Mystic Story音楽部門代表）、イ・ドンヨン（韓国芸術総合学校教授）、キム・ジョンウ（Musicow IP戦略室長）、ノ・ヘラン（元Brave Girlsメンバー）など、音楽産業の様々な分野で働く討論者が参加した。

エンターテインメント業界の関係者は、標準契約期間こそが最低限の安全装置だと主張した。Mystic Storyのハン・ジョンス代表は「練習生や芸能人が契約が終わった途端に出て行ってしまえば、借金だけが会社に残る。リスクに備えるためにも標準契約は守られるべきだ」と強調した。

さらに、産業発展のためには規制緩和が急務だと指摘した。ハン・ジョンス代表は「K-POPの地位は上がったが、実際には規制が多すぎる。1チームを育てるのに人件費がかかり、莫大な費用を会社が背負っている。政府のレベルでも、規制よりはR&D投資のように産業活性化策を深く考えるべき時期だ」と述べた。

討論者たちは、芸能事務所の設立要件に関しても異なる意見を述べた。

ホ・ユジョン研究員は、芸能事務所の登録要件が緩いと主張した。彼は「大衆文化芸術企画業に登録された会社でマネージャーやスタイリスト、あるいはアルバイトをした経験さえあれば、職種に関係なく大衆文化芸術人の訓練・指導・相談ができる経歴として認められる。オンライン試験に代替すればより簡単に登録できる。40時間の教育を修了して10万ウォンを払えば、誰でも芸能事務所を立ち上げられる」と伝えた。また、「エージェンシーやマネジメントの専門性を無視して雨後の筍のように設立された会社が、若い練習生に非人間的な待遇をしたり、無責任な管理で犠牲者を生んでいる慣行を改善すべきだ」と付け加えた。

これに対し、エンターテインメント業界の関係者らは「企画事務所の設立は困難である」と真っ向から反論した。ナ・ウィヨン・マネージャーは「企画事務所を作るには、業界で2年以上従事した『経歴者』である必要がある。あるいは政府公認の教育課程を受講し、試験を受けなければならない」とし、不良な企画事務所の設立は事実上困難だと説明した。実際、大衆文化芸術企画業（芸能事務所）に登録するには、大衆文化芸術産業発展法第26条および同法施行令第6条に基づき、関連従事経歴が2年以上であることを証明する書類が必要である。あるいは文化体育観光部長官が定める施設で一定の教育課程を修了しなければならない。

練習生育成制度への批判も続いた。Barun音源のシン・デチョル代表は、アイドル練習生が北朝鮮の「舞踊手」に類似したシステムだと声を上げた。彼は「K-POPのアイドル育成システムは世界どこを探しても見当たらないものだったが、最近ある放送を見て似たようなものを見つけた。それは北朝鮮の舞踊手だ。どちらも幼い頃から対価も得られず、国（あるいは企画事務所）が過酷な練習と訓練を通じて作り上げる。一糸乱れぬカルグンム（刃物のように揃ったダンス）まで、本当にそっくりだ。現代社会においてあり得ない非合理的なシステムだ」と批判した。

韓国芸術総合学校のイ・ドンヨン教授は、芸能事務所自らが自律規制を設け、アイドル育成システムを健全に改善するよう自浄策を出すべきだと述べた。

アーティストのための環境改善も必要だという提案も出た。元Brave Girlsメンバーのノ・ヘラン氏は「ほとんどのアイドルは夢を叶えるために練習生になった。制度や教育に関する内容をよく知らないケースがほとんどだ。私たちが活動できる土台を、エンターテインメント関係者が健全な環境として作ってくれたら嬉しい」と語った。

※次編では、TEEN TOPの元メンバー、パン・ミンス作家のインタビューが続きます。

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※本企画記事は、政府広告手数料で造成された言論振興基金の支援を受けました。